合并专色通道可以拼合分层图像。合并的复合图像反映了预览专色信息，包括 “密度”设置。例如，密度为20% 的专色通道与密度为100%的同一通道相比，可生 成不同的合并结果。 此外，专色通道合并的结果通常不会重现与原专色通道相同的颜色，因为CMYK 油墨无法呈现专色油墨的色彩范围。前面第六节中的螳螂从多通道—CMYK的转换就 是一个明显的例子，很难看是吗？这就是举这个例子的目的。所以，大家在转换以 及合并专色通道之前要考虑清楚哦！
九、在其它桌面软件上使用 在其它应用软件中导入 DCS 2.0 EPS文件时，文件中的定义专色应该能够与排 版或矢量软件的专色合并，只有这样，输出时才能够获得正确的分色结果。 当文档中专色的名字相同，但是有不同的定义时，比如专色名字有一点点差别 而定义一样时(或者是不同的名字，不同的定义)，一般只会简单地导入专色，因此， 分色结果可能就不是你期望的结果。在输出之前，一定要检查你的分色表(调色板)。 记住一下两条： 1．专色名和导入的专色（Photoshop生成的文件）名一致 2．专色定义与导入的专色（Photoshop生成的文件）定义完全一致
再强调一下，不是所有的RIP都支持DCS2.0 EPS，我在制版公司做试验的时候遇到 过问题，无论用PM还是AI或CD都出现RIP报错(前提是制作没问题)，只好把图片的专色 通道单独拿出来做成灰度或黑白图存tif， 将原来CMYK中的专色通道删除后存tif，实 际上就是最古老的正常发4色片和单色(黑色)片，这么做虽然多了个步骤，但绝对不会 出错 对专色通道制作没有把握，或还不理解的朋友可以先按照专色通道的方法去做，在 屏幕上确定了位置和颜色后用分开做的这种“笨”方法代替，并不复杂，效果不错哦！ 如果你用的是多通道模式，那就更简单了，分离通道，然后分别存储为TIF格式的文件， 只要在排版时，置入的每个色版文件位置相同就可以了(几乎所有排版软件都可以通过 x、y轴精确定位)。
总结： 印前使用专色及专色通道应注意的一些问题 1.专色颜色名称的统一。常以发排软件中的颜色名称为准，将相同专色的名称在各 类软件的调色板中重新命名为统一的名称。 2.专色加网的角度。一般情况下专色都以实地方式印刷，很少做网点处理，所以一 般很少提到专色加网的角度。但当使用套色的浅网色时，就会存在对专色网点加网角度 的设计和修改问题。倘若有网点的专色跟其他网点印刷的颜色有叠印区域，就必须考虑 专色加网的角度问题。 此时，如果专色网点的加网角度与其他颜色加网角度形成的夹角小于 30 度，会出 现撞网或产生龟纹；如果角度相互重叠，则会导致油墨叠印问题，这些都将造成印刷品 颜色的严重失真。另外，专色的加网角度在软件中一般都会预设为45度（45度均被认为 是人眼感知最舒服的角度，让网点排列在与水平和垂直线成相等角度的方向上可以减少 人眼对网点的察觉能力），若是一个双色调影像或是数据文件中既有CMYK版外 (一般在 四色加网印刷中，将黑网点放在45度，黄为0度、品红为15 度、青为75度），又有专色， 或者是有两个以上专色，则在分色加网时都会以45度输出，所以在对专色使用浅网时， 如果有可能与其他加网颜色有叠印，则必须在分色输出时开启软件颜色设定或打印设定 的对话框，对专色加网角度进行修改。你不会的话，就提醒制版公司的专业人员有几个 专色版，剩下的让他们做吧。 3.专色向印刷四色的转换。许多设计人员在做图文设计时往往会使用一些专色色库 中的颜色来定义颜色和进行着色处理，而在分色时又把它们转换成CMYK的印刷四色。这 时，需注意三点：一是专色色域大于印刷四色色域，在转换过程中，有些专色是无法完 全保真的，而会丢失一些颜色信息；二是一定要在输出的选择“专色转换成为四色”选 择(既然你已经这么决定了)，否则会因为多了专色通道，而存盘时没有存 DCS造成专色 通道可能丢失，或者导致输出错误；三是不要以为专色编号旁显示的CMYK颜色数值配比 能让您以相同CMYK成分的印刷四色油墨再现出该专色的效果(如果可以就用不着专色了)， 事实上如果真是如法炮制，得到的颜色将在色相上有很大差距。 4.专色的陷印处理。由于专色不同于印刷四色(印刷四色油墨靠相互叠印生成间色， 即其油墨具有透明性)， 使用时通常不会以两个专色的叠印生成一个间色，直观地说那 会得到非常脏的颜色效果 (当然也有例外，如在设计中有意使用专色叠印处理产生需要 的、叠加混合产生的第三色，这种第三色颜色饱满、厚重而实在，比如：专色黄上压印 调制的专色红，两种颜色叠印后产生一种稳重的深红色，常用作书的封面等)， 故定义 专色的，一般不使用叠印(Overprint)方式而是采用镂空。 这样在使用专色时，只要专 色图形旁边有其他颜色，就应考虑做出适当的陷印处理，以防止露白边问题的发生。 5.专色的颜色匹配系统。在选用计算机颜色匹配系统时，首先，应清楚哪些是专色 系统，哪些是CMYK四色印刷系统，以此得知您所选用系统中的颜色在分色输出时是否会 有颜色转换和是否会有色彩失真的情况发生。比如：图形软件中常用的颜色匹配系统有 PANTONE、TRUMATCH、FOCOLTONE、TOYO ColorFinder、ANPA-COLOR、RIC Color Guide等， 其中TRUMATCH、FOCOLTONE和ANPA COLORR以印刷四色为基础发展而来的系统，其他的则 都属于专色的系统(PANTONE系统则涵盖面较广，既有印刷色的，也有专色的)。 这也就 是说，在PANTONE专色、TOYO Color Finder及RIC Color Guide 等这些专色颜色匹配系 统中，其中有许多颜色已经超出印刷四色色域，无法用四色油墨再现出来，系统提供的 CMYK组合数值也只是近似值。所以如果选择了专色颜色匹配系统中的颜色，而又以印刷 四色分色输出，或者参考了专色在系统中近似显示的相应CMYK组合数值，并使用这些数 值用印刷四色替换了原来的专色，结果肯定会导致色彩的失真；其次，应明白专色颜色 匹配系统在做分色处理时，除非专门设定将专色转换成CMYK四色来输出，否则，每一个 使用的专色都将自动被独立地分成一个色版。同样道理，印刷四色颜色匹配系统中的颜 色用于着色处理后，在进行分色输出时也将会自动按照颜色本身的CMYK配比数值为到四 个印版上，而不会产生更多的的色版。再则，要注意：在点阵线图环境内，所选用的颜 色(如专色)使用到画布上之后，会自动转换成与应用该颜色的数据文件相同的色彩模式 (如CMYK四色模式)。 所以在点阵绘图软件中，对于专色，必须刻意地增设或指定才行 (比如：在Photoshop中增设和定义专色，可以有两种情形：若将专色作为一种色调应用 于整个图像，需将图像转换为双色调模式，并在其中一个双色调印版上应用专色；若将 专色用于图像的特定区域，则必须创建专色通道),而在矢量绘图环境里，若选用或定义 一个专色，则该色一直会以专色的属性存在，除非专门将此专色属性改变或转换成印刷 色 (比如：在AI中增设和定义的一个专色，即使被引用到其他AI数据文件中或将使用该 专色的数据文件用其他矢量软件打开等，此专色的颜色属性都不会改变)。 6.专色印刷的成本。一般专色印刷通常用于三色以下的印刷，如果需要四色以上的 印刷，则选用CMYK四色印刷为宜。因为CMYK四色印刷基本是以网点叠印呈色，而使用专 色则基本以实地印刷，尽管通常专色只是在图像的局部使用，但估价时，习惯上却是以 一般印墨的两倍价钱来估算的，即一专色算两色；此外，如果同版面已经有了四个印刷 色，对印刷而言就等于多了一个颜色，如果印刷机没有多余的印刷单元 (如少于四色的 印刷机或四色印刷机)，就又要多花一倍的时间来印刷，成本也就更高了。
快要收尾了，再说一个关于格式的问题。 在游悯洲的《Photoshop 6.0 影像密码》一书中也提到了关于专色的制作，在保存 时采用了合并图层，并选中“专色通道Spot Colors”，存*.TIF的方法。我试过，在TIF 格式下保留专色通道，但几乎没有其它软件兼容此类TIF，只能在Photoshop中直接发排。 从PS6开始，TIF几乎可以取代PSD，也可以存图层，还可以存专色通道，但其它软件 的兼容性却明显没有跟上。 这不能算题外话，只是一个问题，希望大家在制作的时候能注意到这一点。 小心使用专色，保持头脑清晰！